De Lorenzo Monaco, o Profeta
rezando, 1410/1413, em miniatura na Galeria Nacional de Arte velino,
Washington, Coleção de Rosenwald.
Por PGAPereira. Usando espectroscopia no
infravermelho, os pesquisadores descobriram que o pintor deste manuscrito tinha
um estilo idiossincrático usando pigmentos aglutinantes, normalmente associados
com afrescos.
De Lorenzo Monaco, O Profeta Rezando,
1410/1413, em miniatura na Galeria Nacional de Arte velino, Washington, Coleção
de Rosenwald. Os cientistas na Itália e nos EUA tomaram emprestado uma técnica
mais usualmente associada com sensoriamento remoto dos geofísicos e aplicou-o à
arte medieval - com resultados impressionantes. A imagem iluminada por
infravermelho hiper-espectral de uma folha a partir de um
manuscrito do século 15 produziu um mapa das pastas de pigmentos usados pelo artista. A técnica não só irá
permitir que especialistas em conservação usem as melhores estratégias de plano
de restauração e estabilização de pinturas, mas também dará aos historiadores
de arte novas perspectivas para os materiais e métodos preferidos por artistas
individuais.Os historiadores de arte e conservacionistas precisam de
informações detalhadas sobre materiais utilizados pelos artistas, como os
pigmentos e os agentes orgânicos de ligação, por exemplo, goma arábica ou clara
de ovo, que foram usados para
transportar o pigmento. Em alguns casos, é possível remover pequenas
amostras a partir da arte para a análise, ou para usar técnicas de imagem em
uma pequena área de trabalho. Mas até agora tem sido difícil de obter uma visão
geral dos materiais utilizados em todo o trabalho como um todo.
John Delaney, cientista sênior de imagem
na National Gallery of Art, em Washington, DC, liderou a equipe que desenvolveu
o novo instrumento. "Temos utilizado o infravermelho próximo para olhar
para as características vibracionais relacionadas mais diretamente à estrutura
da molécula utilizando projeções ideais de mapeamento hiperespectral por câmeras”,
explica ele. "O problema é que geralmente essas câmeras operam em luz
brilhante, enquanto os manuscritos iluminados só podem ser expostos à luz muito
baixa."A equipe usou o sistema para digitalizar uma folha de manuscrito
descrevendo a letra E e um profeta rezando (foto), pintado na
Itália pelo monge Lorenzo Monaco. Uma
fonte de luz branca é dirigida para o trabalho artístico e a luz refletida
recolhida dispersou-se em um espectro a ser analisada. Para a alegria da
equipe, a abordagem funcionou. "Essas faixas vibracionais no infravermelho
próximo são fracas e confusas ',disse Delaney. "Não é uma coisa fácil de
fazer e as pessoas se surpreendem que é possível usá-las em tais condições de
pouca luz, em uma forma de diagnóstico. Para ser honesto, foi uma surpresa para
nós. “
Curiosamente, a técnica identificou
uma assinatura engordurada ligada a uma parte específica da cena - o profeta de
joelhos. O resto da tinta não tinha gordura no ligante. É provável, diz
Delaney, que a gordura era de gema de ovo, vindo de um ligante feito de ovo
inteiro - chamado de têmpera - e não apenas o branco – a clara. "O uso de
têmpera de ovo é surpreendente, como listas de fontes tradicionais de goma
arábica e clara de ovo como aglutinante mais usado pelos iluminadores. Os
pontos de encontros para este artista ter um estilo idiossincrático,
possivelmente influenciado por sua experiência de painel e pintura ao ar livre,
onde têmpera de ovo era um ligante mais amplamente utilizado. Ashok Roy,
diretor de ciência na National Gallery em Londres, está entusiasmado com o
estudo. "Este é um pedaço enorme de trabalho e um grande avanço para a
análise de obras de arte", diz ele. "É muito difícil a mídia entender
a ligação utilizadas na pintura de manuscritos porque não há nenhuma
perspectiva de ser capaz de se tirar tinta de micro-amostras. A técnica que
estes pesquisadores estão desenvolvendo será muito importante para definir a
história da tecnologia de manuscritos iluminados e qualquer outra coisa desse
tipo.”
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